第1篇:《清明》杜牧（唐）
清明時節雨紛紛， 路上行人慾斷魂。 借問酒家何處有， 牧童遙指杏花村
[評析]
這首小詩，運用白描的手法，通俗易懂的語言，為我們勾畫出一幅真切的春景圖。首句用“ 清明”點出時令，用“雨”寫出環境和氣氛。“紛紛”二字既描繪了春雨的意境，又寫出了雨中行 人的煩鬱心情。“雨紛紛”，境界迷茫，令人惆悵。詩人在這裡運用了寓情於景，情景交融的藝術 手法。第二句的“欲斷魂”傳神地描繪出此時此刻行人觸景傷情的內心活動，在濛濛細雨中又增添 了一層愁緒。何以消愁？於是第三句一轉，提出“酒家何處有”。在第四句裡，牧童以動作代回話 ，比答話還要鮮明有力，真乃“此時無聲勝有聲”。“遙指”二字，用得十分精妙，妙就妙在這不 遠不近之間。 這首詩意境優美，清新自然，不事雕琢，耐人尋味，富有感染力.
第2篇:《清明》杜牧（唐）
清明的時候，又下起了紛紛的春雨。奔走旅行在外的人，心理更加增添了一分愁苦，簡直失魂落魄了。他向別人詢問，附近那家小酒館可以歇歇腳，放牧的孩子伸手指了指遠方遙遠的杏花深處的小村莊……
詩的前兩句，讀者可以看做是一幅清明煙雨圖。清明本是春暖花開的好季節，人們多出來祭祖踏青。詩篇中第一句就講述一位孤獨旅行在外的人，遇到了“雨紛紛”的天氣。小雨下的不急也不大，這自然是春雨特色。清明節原本是全家人掃墓的`日子，是親情色彩濃郁的日子，但他獨身趕路，又被雨淋溼，無處可藏，心情自然是加倍的悽迷紛亂了。“欲斷魂”三字，將行人心中的愁苦描寫的淋漓盡致。能不能找個酒館，喝點酒，避避雨，暖暖身子？於是讀者可以想像，他急匆匆向一個牧童詢問，牧童招手一指，用比答話還要明確的手勢，指向遠方的“酒家”。在春雨中或開放的飄落的杏花林的後面，隱隱約約是個小村莊，就從那裡，似乎已經飄出了酒香……
第3篇:《清明》杜牧（唐）清明時節雨紛紛
路上行人慾斷魂
借問酒家何處有
牧童遙指杏花村
“欲斷魂”是說行人被雨打得“狼狽不堪”,欲＝“想要...”,不是“想”或“想念”；斷魂 = 現在的口語“魂兒都要掉了”.就古漢語而言,斷魂不等於“死去的人”.作者也被雨澆了.清明啊,還很冷,故想喝杯酒暖暖身子.就有了下句的“借問酒家...”
這首詩在漢語世界裡流傳極廣,從詩詞的藝術高度來說,它無特殊高明的地方,但它來得自然,可以說是渾然天成,無雕琢痕,這才是作詩最難的地方.當然,我並不是說推敲出來的“一字千金”不好,如：王安石的“春風又綠江南岸”中綠字,前面曾用了很多其它的字,如：“過”“掠”等字,最後,還是推敲出個“綠”,果然此綠字成了詩眼,全詩皆活.但是,推敲是人力可為的,可詩出自然只能偶爾碰到,不是人力所能追求的.
